Category: кино

Category was added automatically. Read all entries about "кино".

БТ2

Замышляются новые худфильмы о Нурееве

Вам наверняка неизвестно, что я  - почти постоянный читатель газеты "Метро"  в связи с удлинением маршрута  "дом-работа-дом" примерно на сорок минут в день, и это единственная бумажная газета, которую я читаю, так сказать, мое окно в мир)))
Иногда там бывают не только простенькие кроссворды, а и занимательная информация.
Например, сегодня наткнулась на материал о гастролях Стинга, который прихватил с собой жену - кинопродюсера и недавних пор кинозаводчика. Она его сопровождает в очередных гастролях в Москве,  при этом преследуя свою сепаратную цель: Труди Стайлер (именно так зовут миссис Стинг) собирается продюсировать новый фильм о Нурееве по бесстселеру Колума Маккана (не читала и ничего не могу сказать). Как я понимаю, мсс Стинга приехала посмотреть на натуру.
Одновременно я там же, в инфоколонке о Стинге и супруге, я прочла альтернативное сообщение: "1961" - так будет называться российский фильм Гоши Куценко и Владимира Дерхо о побеге Нуреева на запад 16 июня 1961 года. Так что Гоша с Вовой  - конкуренты миссис Стинг. Но скорей всего это будет фильм детективного (!) жанра, тогда как Труди Стайлер собирает снимать трогательную историю. Дерхо (немецкий продюсер, между прочим) выкупил несколько лет назад права на экранизацию мемуаров бывшего советского шпиона, именно там и фигурирует последствия "прыжка к свободе" Нуреева, этого самого шпиона посылают в США ликвидировать Нуреева, но увидев его танцы, шпион решает пощадить танцора.
Сценарий написал "голливудский специалист". Но на 1961 год у продюсеров пока денег не хватает.
EJ

Мои пять копеек, кинутые в "Черного лебедя"

От нечего делать В целях диверсификации культурной программы занесло меня туда, где я бываю редко – в кино (раз в год).
Залет в кино не был случайным, я давно наметила себе жертву – «Черного лебедя», не смотря на предупреждения, что это не про балет, не смотря на ехидное замечание Цискаридзе про «черную утку» и отзыв Андриса Лиепы, что маленькая балеринка из Воронежа Галина Беляева, в свое время убившая «Анну Павлову» (редакция моя), просто гений по сравнению с Натали Портман, без пяти минут оскаровской лауреаткой, и инфа из И-нета, что маструбирование Портман – гораздо более важный сюжетный ход, чем собственно профессиональная подготовка героини к главной роли в балете. Все это оказалось истинной правдой)))
По профессиональной (точнее, непрофессиональной) форме Портман согласна на все 100% - она не выглядит даже как рядовая балерина, 10 месяцев работы над ролью не помогли ей стать балериной, тем более потенциальной звездой: ручки коротки, топорны, танцы неумелы, харизмы ноль, впрочем, харизмы ноль и у героини по сюжету, попытки разбудить харизму и из белого лебедя по жизни и сцене воспитать черного, из пай-девочки, спящей в комнате с розовыми плюшевыми зайчиками,  женщину-вамп, непосильная задача худрука труппы.
На этом и остановимся, потому как предупреждали: история не про балет и не про балерину. Да и Лебединое, которое исполняется в кино, не настоящее, а авторское, актуализированное,в котором Черный лебедь гораздо важнее Белого,  так, как важней для сегодняшнего мира секс, а не любовь, сексуальность, т.е. порочность, а не добродетели женщины.
Это история  про цену успеха, про рождение в муках новой звезды/новой музы балетмейстера (в фактуре актера, играющего худрука, и в самой story угадывается Баланчин, менявший своих муз по ИХ мере старения). История крайне не нова для американского кино, как и прорастание перьев и когтей из обычных ручек и спинок, даже хорошеньких девочек, оттренированы на фильмах о монстрах, вампирах  и пришельцах. Но пришельцы отчасти приелись, а вот балетную ниву американские киноумельцы еще не обпахали.
Балет, естественно, взят самый известный, нашевсё – Лебединое озеро (заодно на саунд-треках позволило сэкономить), да и  благодарнейший для жанра триллера по фабуле: в Лебедином присутствует тема  двойничества, двойники не только лебедь, оборачивающаяся девушкой и наоборот, но и хорошая, и плохая девочка, внешне почти двойники, Одетта, белый лебедь, и Одиллия, лебедь черный, в борьбе за любовь принца.
Героиня фильма, балерина, на сцене и по жизни исключительно Одетта  (даже "Ротбарты" местные есть: героиня в жизни страдает под гнетом властной матери, а на работе – от гнета провоцирующего ее балетмейстера) должна стать и в жизни, и на сцене коварной и соблазнительной Одиллией, так сказать, сексуальной террористкой. Так решил за нее балетмейстер и худрук, накануне разжаловавший бывшую свою музу по причине старости и увидевшей в молодой балерине свою новую музу. Но увидевший ее в очень зажатом виде и режиссирующий ее перерождение из белого в черное, из девушки в лебедя)))
Портман бОльшую часть фильма приходится изображать полную размазню, безхребетную и асексуальную по натуре особу, в принципе не способную даже пострелять глазками, которой навязывают не свойственное ей поведение. Ей не удовлетворен  балетмейстер, с момента кастинга и до спектакля применяющий нестандартную стратегию работы над ролью: разбудить у героини сексуальность в жизни. Начинает с домашнего задания:  порадовать себя саму, послушная девушка домашнее задание исполняет. За маструбированием идет хамеж и неповиновение властной матери, хождение в народ – с обильной выпивкой, наркотиками и мальчиками, секс с конкуренткой, выглядящей натурально как посланница дьявола. Это по совокупности раскрепощает ранее затюканную  балерину, позволяет ей воспитать характер и  с успехом исполнить  роль черного лебедя. На пути от себя (или к себе?) девушка то ли сходит, то ли сводится с ума,подвергаясь атаке черных сил: сказочное балетное Лебединое в кино обернулось мистикой.  На последнем этапе в погоне за своим карьерным шансом героиня дерется с конкуренткой за право выхода в роли, вспарывая ей живот  осколками разбитого в драке зеркала (в результате оказывается,  что то ли психическое расстройство, то ли мистические силы  направляют орудие убийства - осколок зеркала - не в живот конкурентке, а в живот самой героини), каково? Бывшая тихушница то оттаскивает трупик конкурентки в темную комнатку, то прикрывает лужу ее крови полотенчиком и отправляется на сцену танцевать то черного, то белого лебедя. Завершается смертью на взлете в падении: триумфом на сцене и кровью залитым животом.
Более всего меня удивило, что фильм выдвинут на кучу Оскаров, говорят, что Оскар практически в кармане Портман. А я не удовлетворена. Я  весь фильм мучалась – и  зачем он был снят?
Я вижу  (ну, помимо того, чтобы денюжек заработать, это святое) всего 2 незначительные  причины – первая: прорастание лебединых крыльев в коде черного лебедя под сверх популярную музыку ПИЧа смотрится чрезвычайно эффектно, а срастание пальцев на ногах главной героини – очень страшно, вторая причина в настоятельной пропаганде простейшей, как три копейки, но важной национальной идейки: при достижении жизненного успеха настоящий герой (в данном случае героиня) американской нации за ценой не постоит - из паиньки превратится в стерву, смирится со сросшимися и сломленными конечностями, с проросшими перьями на руках, в конце-концов дойдет и до убийства, ой, простите (мы же имеем дело с двойниками!), оказавшегося самоубийством.
Триллерство в фильме оказалось детским, играет Портман довольно однообразно (да не двойник ли она Киры Найтли? Ух, как похожа), харизмы и до конца роли ноль (хотя режиссер устраивает ей на экране зрительский фурор), а настоящие перья, режущиеся на спине балерины, исполняющей заколдованную в лебедя девушку, отдают непростительным натурализмом.
А вообще-то они (в смысле голливудские фильмоделы) могли бы и балет сделать сильной частью истории, а не самой слабой, недостоверной. Портман совсем не тянет. И дело не в том, что она не профессиональна. Она просто не выразительна. Не выразительна ни в танцевальной, ни в актерской части фильма.
Помню, какое сильное впечатление на меня произвели танцы (также не профессионала)  Армандо Ассанте в фильме «Короли мамбы», а как хороша была и до сих пор не устаревает по части хореографии Вестсайдская история или фильмы Боба Фосса. Правда, в этих фильмах были другие танцевальные жанры, в котором американы законодатели, которые они чувствуют, но… был же Барышников в «Мелодиях белой ночи», фильм дрянь дрянью, а кадры из фильма – остались частью истории балета и до сих пор производят сильное впечатление.
Жаль.
А вот гримеры американские – настоящие кудесники, грим черного лебедя – это настоящее произведение искусства. А не фальшивое, как балет в ЭТОМ кино.

БТ2

Сегодня по "Культуре" покажут чеховские "Три года"

- старый телефильм с Любшиным (кажется в 20-50). Интересно тем, кто видел новое издание "Трех годов" от женовачей. Я пересмотрю с любопытством, потому что фильма почти не помню, а спектакль - живенько стоит перед глазами.
Поставила на запись, потому что на вечер у меня планы (точнее - БЗК, билета, правда (пока?) нет).
грабли

Не пропустите!

 Сегодня в 18-00 по Культуре нужно видеть (если кто-то уже не видел) 1 часть фильма "Пленники Терпсихоры" о (в 1 части - будущей) балерине Балахничевой (тогда еще ученице Пермского хореографического училища). Фильм шокирующий - именно в этом фильме известный педагог Сахарова (который балетный мир, пожалй, обязан растягиванием ног балерины  на 180 градусов), а теперь еще и почетный худрук этого училища (теперь колледжа), бьет и унижает свою ученицу Балахничеву.
БТ2

ТАРКОВСКИЙ

Телевидение сообщило.
Сегодня большой день: 75 лет со дня рождения Тарковского.
Большой режиссер. Некоторые считают его даже гением. Человек с очень пронизывающим миром. Миром,  в ранней юности вклинившимся в мой личный мир.
Тарковский – это мое прошлое.  Я была очарована Тарковским – хотя очарование - странное слово, по смыслу  это состояние ближе к завороженному, привороженному. Приворожил он меня на «Рублеве». Я смотрела его в "домашнем" заводском клубе: в советское время там показывали фильмы, сейчас – проводят выездные распродажи. Помню покадрово свой первый просмотр «Андрея Рублева» и свое наслаждение этой тягучей манерой повествования. Мое рацио видело, как это все длинно-затянуто (сейчас бы сказали – «ноу экшен», клиповое сознание еще не родилось и даже не было зачато), а моя эмоциональность при этом торжествовала – «пусть это никогда не кончается!!!», «остановись мгновенье, ты прекрасно!!!». Помню свое полное погружение – домой я шла не в себе, вся растворившаяся там, в темном зале и в бело-черно-сером экране.
Потом были Солярис, Иванов детство. Очарование длилось, это было полное слияние моего и его мира, Это был учитель, путеводитель в культурном мире. 
Но примерно с  «Зеркала» я поняла, что «мой» Тарковский уже уходит от меня, «Сталкер» был последним фильмом, который я приняла, хотя некоторая кондовость доморощенной философии, заложенная в фильм, меня отталкивала.
А «Ностальгия» против воли и желании я вызвала отвращение.
Всё. Тарковский для меня кончился. Я, конечно же, посмотрела последний его фильм – «Жертвоприношение», но совершенно на холодном носу, без каких-либо сильных чувств (даже без отвращения, испытанного на «Ностальгии»). «Жертвоприношение» осталось в памяти как умозрительный фильм. Но это было ТОГДА,  возможно сейчас, в ином возрасте, я бы это поняла по-другому. Но сейчас мне очень не хочется пересматривать его фильмы, даже «Рублева», все еще находящегося в моем личном иконостасе.
Все, что НУЖНО, уже живет во мне. Баховские «Страсти по Матфею» - самая великая музыка из всех рожденных человеком, «Троица», Иисус из Звенигродского чина, Питер Брейгель – все то, чем я бредила тогда, все то, что я люблю и сейчас, дождь-хлябь-влага-осень-грязь – «Тарковский» пейзаж и «Тарковская» погода, Маргарита Терехова с эротическим растрепом длинных светлых волос, с чувственными губами и вздрагивающими ноздрями, страшно, в судорогах воскресающая  Хари-Бондарчук, скукоживающийся на глазах мир-шарик в пустыне вселенной-океана из «Соляриса» и еще много-много всяческих деталек, точек и черточек…
Да. У нас на фирме есть водитель, внешне - просто брат-близнец Тарковского.
Я всегда поражалась, как в такой заурядной, незавидной, неказистой внешности мог умещаться такой заразительный огромный волшебный мир.